倒是认识一位，不过却也不熟，只是因为某些事曾经有过些许交情罢了，郑白不知想起什么脸色微变，不过此人有个怪癖，除非能破解他留下来的三道难题，否则就是圣上也请不动他。
此人琴棋书画诗词歌赋无一不绝，可惜放浪形骸根本看不上功名利禄，翰林院三番五次上门都被他轰了出去。后来实在不耐烦的他将三道题直接扔到了那些人脸上，说是除非解开这三道题，否则就是天皇老子去，他也不惧，人生不过一死。
肖潇不禁咋舌：皇上能放过他？
郑白反问肖潇：如果你是圣上，会跟他计较吗？
肖潇一下子反应过来，的确，身为皇上怎么会跟这种人计较。如果是个治国的人才，强求的话说不定皇帝还能落个求贤如渴的贤明形象；可这人说到底不过是个附庸风雅的文弱书生，圣上没那个必要，强求反而有失皇家风度。况且若是强求不成、这人自尽，到时候民间还不定会传成什么样子这人倒是成了有傲骨、有气节的文人楷模，而皇室却会被大批特批。
倒是聪明！肖潇想这人既然不愿从仕，如此极端的做法除了为自己立威扬名之外又能很好的保全自己，心里不禁赞叹万分。他好奇地询问郑白此人姓名，在郑白奇怪他如此无知的同时，肖潇也知道了那三道题目。
你说什么？肖潇惊呆了，这就是他出的三道难题？
郑白心有戚戚地点点头：至今也没有一人能够解出其中一道，真是不负他怪才知之名啊！
肖潇却是心跳得飞快，感觉太阳穴都似乎在突突地跳。无关其它，只是因为这三道难题对于他来说真是易如反掌，顶多需要半个月不对，是一周的时间。此时上课的钟声响起，郑白跟肖潇打了招呼便去广业堂上课了，而肖潇却是难以压抑自己激动的心情，在博士厅咬了好久的指甲才勉强控制住想要狂笑的心情。想到越早将此人请到他肩膀上的东西就越安全，肖潇连忙出门往柱子那边赶去，想拜托他帮忙将记忆中的吉他给造出来。
没错，这位怪才的第一个难题便是带一个他认不出来的乐器给他，而且还要给他演奏证明自己不是随便弄个东西糊弄。肖潇当时第一个脑子里的想法便是小提琴，因为现代的小提琴根据记载最早是在十六世纪左右出现的，这个世界、这个时代肯定没有。可是作为一个连摸都没摸过小提琴的人实在不知道小提琴怎么做或者怎么演奏，所以他只能熄了这个心思，打算将大学在社团接触过的吉他作为目标。
当初只是为了满足从小到大没有特长的遗憾，谁知道竟然会在这里用到了！肖潇心里很是感慨，然后将车上画好的吉他设计图递给柱子。柱子对着图纸看了许久，然后不好意思地说道：这是个啥？
这是个乐器！肖潇撇撇嘴，显然对于柱子变相说自己画的不够生动形象十分不满。随后他指着图纸上葫芦形状的几个部分：我叫它吉他，你需要帮我把这几部分用木头做出来，木头最好是用云杉木
吉他是又译为结他或六弦琴。是一种弹拨乐器，通常有六条弦，形状与提琴相似。吉他的祖先，可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔、古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器。考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器，是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的赫梯吉他。8字型内弯的琴体决定了吉他属乐器特有的声音共鸣和乐器特点，这也成为吉他与其它弹拨乐器的最显著特点。
文艺复兴时期是吉他的鼎盛时期。十六世纪四对复弦的吉他和它的近亲用手指弹奏的比维拉琴，在演奏与创作方面都达到了很高的水准。吉他和比维拉琴不仅深受民众喜爱，而且还常常成为宫廷乐器。当时的吉他、比维拉大师有米兰、纳乐瓦埃斯、穆达拉，以及十七世纪时五组复弦的巴洛克吉他时代大师桑斯、科尔贝塔、维赛等。他们的许多作品现在仍是现代古典吉他曲目中的不朽财富。当时吉他、比维拉琴等乐器所使用的记谱方法还不是现在的五线谱，而是用横线来代表各弦，用数字或字母表示音位和指法，与现在民谣吉他中使用的六线谱类似的图示记谱法。
当时著名的鲁特琴大道兰和魏斯等人的作品经后人改编，在今天的古典吉他曲目中占有重要的位置。伟大的巴洛克音乐集大成者巴赫所创作的不朽作品如大提琴、小提琴组曲、奏鸣曲的吉他改编曲，在古典吉他曲具有不朽的价值。十八世纪后期鲁特琴和比维拉琴逐渐退出了历史舞台，五对复弦和其后出现的六对复弦吉他也渐渐完成了它们的历史使命。1800年前后，全新的六根单弦的吉他以其清晰的和声及调弦方便等优点很快得到了几乎全欧洲的青睐，古典吉他的黄金时代终于到来。
肖潇想做的便是古典吉他。古典吉他是吉他家族中艺术性最高，适应面最广，最有深度，最受艺术界肯定的一类，被称为世界三大经典乐器，与钢琴，小提琴并驾齐驱。但是这并不是肖潇选择它的原因，肖潇是在考虑了三种吉他制作的难易程度之后做的决定。
做吉他并不是一件简单的事，选材、拼接、厚度和刚性等等都会影响一把吉他的好坏。一般认为，在琴弦响起、面板振动之后，声音从背部和侧面反弹，最终从音孔中传出被人们听到，这便是吉他发声的过程。因此一把吉他需要以下几个部分：琴头、弦钮、弦枕、品丝、琴额、指板、音孔、面板、琴码。
吉他中需要用到木料的主要有面板，背侧板，琴颈和指板四部分。首先从选材出发，因为吉他这种乐器的特点决定了制作吉他的材料对于成品吉他的音色音质的影响是很大的，所以一个好的面板材料应该是木纹紧密、均匀、竖直、没有熊抓纹之类的纹理瑕疵的，简单地说就是看上去木纹排列的十分整齐紧密，甚至让人看上去能有一种不像是自然生长的感觉。同时面板的硬度问题涉及到了很多和声木相关的专业知识，木板在一定程度上越硬对于声音的响应也就越好，所以吉他的面板应该是选用雪松、云杉之类的硬木。除了选材的要求之外木板的正切度也应该尽可能的接近90度，一般来说正切度的误差应该在3度之内。这样的木板不易变形，对声音的传导也比较有利。
这些只是从外观上来看而已。如果你不能保证的话可以试着用指关节敲击面板听声音。因为虽然面板很薄留存在内部的一些结构不是很多，用听的话可以更加感性的了解一块面板的性质。在敲击面板的时候仔细的去听面板发出的声音，这时候你能听见一种很特别的，类似于鼓的那种浑厚的，悠扬的声音。
第130章
背侧板是吉他反弹声音的部分。传统观点认为，因为各种木材都具有独特的声音特性，不同的木种都有着不同的物理特性，当这些木料用作吉他的背侧板制作时，不同的物理特性能够影响它们配合面板振动塑造出不同的音色，所以一般采用桃心木、玫瑰木等材料，这导致了现代吉他在面板木料与其他条件不变的前提下，不少吉他都因为背侧板木料的不同，而产生了巨大的价格差异，甚至是数以倍计的价格差距。但是肖潇当初在大学学习吉他的时候便认真拜读了吉他相关的典籍，他发现早在1862年，现代吉他的鼻祖西班牙制琴师托雷斯就提出吉他背侧板的目的只是保持音板之间相互分离，与声音无关。后来在潜心学习物理的途中，肖潇不得不说，传统观念所认为的吉他因为木种物理性能不同而产生音色差异是有可能存在，但是这样的差异并不会被人耳辨别出来，这是人耳的生理特性所决定的。所以肖潇并不打算让柱子去找什么玫瑰木，而是选用一些枫木之类便宜易得的木料，反正这一把只是用来应付那个怪人的。
琴颈是指琴头和琴身之间，与指板相连的一段半圆形木棍，因为这一部件对提琴的演奏性能影响甚大又直接关联到演奏者的左手持琴感觉舒服与否，所以肖潇是打算用桃心木的。所有的植物生命都有一种天生的趋向性，也就是说，倾向于朝着阳光成长，并在天空中追逐阳光的方向。向日葵就是一个例子，树木也是如此虽然他们的移动能力不是那么明显。树木总是想要把清晨能照到阳光的部分一整天都朝向太阳，所以他们会一整天扭曲着树干，试图跟随阳光。扭曲的程度将取决于树的种类和位置、穿过相邻树木树冠的阳光强度、以及风等因素。但是结果是，经年累月之后，树干就扭曲了，有时可以通过树皮就可以看到这种现象。热带区域硬木由于这种现象而获得一个有趣的优点。当太阳在季节性地穿越赤道线，并且在一个半球中产生夏季，同时在另一个半球中产生热带冬季时，它们在交替的方向上获得太阳旋转效应。因此，赤道硬木在某些时候像北半球的树一样生长，而在其他时间和南半球的树一样。因此，木材内部的木纹是交错的：几年这样，几年这样。这种性质给桃花芯木很大的稳定性。这种互锁的木纹是天然的胶合板。就乐器制造而言，这就是为什么桃花心木特别适合做琴颈的原因之一。琴颈的形状多为半椭圆形或略带三角的半圆形。制作尺寸要求精准，但也可以根据使用者的需要作些微调整。不过有些尺寸如琴颈的长度、颈底钮部的制作要绝对准确，因为前者关系到有效弦长，而后者对演奏者换把及高把位的音准影响极大。
指板是琴柄从上弦枕到音孔的边缘的一块硬木板，上面镶嵌有品丝和泛音品的标记。一块好的指板要求有三点：首先要求耐磨，从木材来讲，越是硬的木材越耐磨；第二是不容易变形，指板变形处理起来是比较麻烦的，即容易打品又影响手感；第三就是手感，摸起来感觉有点油性，而且手感光滑的木材是非常适合做指板的。另外指板也是参与吉他整体共振的，所以材料也能影响吉他的发声。现代常用的好的指板材料有玫瑰木，顶级的有乌木，但是玫瑰木作为一种原产地在热带南美洲的树木，肖潇实在没有信心这个时代的白玉国里有，因此肖潇打算奢侈一把用乌木。
那这琴弦呢？
吉他一共分为三种，民谣吉他、古典吉他和电吉他。肖潇选择制作古典吉他而不是另外两种的原因便是这琴弦的材料，民谣吉他和电吉他都是选用钢弦居多，只有古典吉他对羊肠弦的接纳度比较高。
吉他的琴弦也是主要分为三种，羊肠弦，尼龙弦和钢弦。
十九世纪后期人们开始用金属丝来制作琴弦，并且用在弦乐器的其它各弦上。以钢丝为芯，在外面缠绕上镍、铅、银、甚至钛金属等细丝，这样的金属琴弦就成为羊肠弦外之另一大类。由于它们牢固耐用，反应快，不受空气湿度的影响，面世之初便几乎全面取代了羊肠弦。可是人们很快就发现它们的音色响亮而欠缺层次，带点刺耳的冷金属声缺少人性的温暖，对于真正的音乐家和高品味的音乐欣赏者，钢丝琴弦不是他们的选择。
这时尼龙弦便应运而生了。它兼备羊肠弦及钢丝弦的长处，既有接近羊肠弦的优美音色；也有钢丝弦的音量与稳定性。虽然它的弦芯也如肠弦一般会受天气湿度与温度的影响，但是其变化的幅度要远小于羊肠弦。后来自从ThomastikInfeld公司于1970年代推出Dominant琴弦以来，以尼龙丝为弦芯外面缠绕金属细丝的尼龙弦，统治了弦乐器，特别是小提琴弦的市场几十年。