为所有音乐剧《猫》里的角色都设计好让人满意的小样之后。
顾为经便开始着手，为伦敦西区的舞台音乐剧的演艺公司和新加坡画展，交出最后的终稿作品。
树懒先生在前期讨论的时候告诉过他。
狂乱而繁复的美学设计，充满各种复杂线条的扭曲肢体动作，对于画展而言，是一种通过非客观，非理性的画面语言，来表达创作者内心激昂情感的创作方式。
仿佛是月光下，钢琴家如雨如瀑的狂舞。
但在商业设计的时候，所需要的往往不是千万个元素天崩地裂般，没有主次的从画面上倾泄而下。
而是对一两个元素的极致的凝练与精确的发扬。
顾为经手里的素描练习本上，每一只猫咪小样的身影上，都附着着这样一两种这样的特质。
族长猫的老，胖子猫的圆，神秘猫的牛气，魅力猫的美丽……
这些特质在素描小样之上已经显露了出来。
却还稍显不够精炼。
它是晚春的飘落的玫瑰花叶，是金秋时间缀在枝头的葡萄的芬芳。
对于v5级别的素描水平来说，能用线条勾勒出这种朦胧的、蓬松的质感已经很好很好了。
顾为经却希望让这种“特质”更上一层楼，达到那种绝对的凝实，绝对的坚固，沁润人心，安如磐石的美感——
让它们仿佛来自真实世界，拥有可供触摸，可供拥抱，甚至是可供呼吸的终极感触。
如今的素描小样上的猫，它们是活在了顾为经的心中。却还不足以在观众们看到这些画稿的瞬间，就让它们也跑到观众的心中，变成了一只或胖或圆，或老或小，或神秘或可爱，能抱在怀里“吸”的小萌猫。
此处便是系统面板上「真实世界」这项水彩技能，能发挥最大作用的地方。
它能让顾为经那些素描小样上，创作出的每一处特征细化、深化。